
灰與幻想的格林姆迦爾是由中村亮介,尾崎隆晴,工藤進(jìn),下司泰弘,井端義秀,柴山智隆,大和直道,西村博昭,飛田剛,原英和,三上喜子,山內(nèi)東生雄執(zhí)導(dǎo),細(xì)谷佳正,吉野裕行,島崎信長(zhǎng),落合福嗣,小松未可子,照井春佳,安濟(jì)知佳,關(guān)智一,浪川大輔,安元洋貴,能登麻美子,野島健兒,杉田智和,古木望,中田讓治,高橋廣樹,木內(nèi)秀信,戶松遙,武內(nèi)駿輔,增田俊樹主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了:我們?yōu)槭裁匆@麼做……? 哈爾希洛回過神來,才發(fā)現(xiàn)自己身處在黑暗當(dāng)中,他完全不知道自己人在何處,也不明白這個(gè)地方是哪里?! ∷纳磉呌幸蝗汉退粯邮ビ洃洠挥浀米约好值哪信?;而離開了地底後,

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深信:139.209.190.9siff影城 其實(shí)是挺無趣的所謂“現(xiàn)實(shí)主義”,《柔情史》的人物關(guān)系套一個(gè)《之子于歸》的框架,用粗淺的故事、一點(diǎn)小聰明的臺(tái)詞設(shè)置和符號(hào)構(gòu)建、大段的鋼琴音樂展現(xiàn)女性的困境和家庭之中的博弈。然而尤其是國(guó)內(nèi)青年女導(dǎo)演,她們無法對(duì)生活或者“土地”真正地共情,以至創(chuàng)作對(duì)象失真、沒有靈氣、不獨(dú)立也不自由,每一個(gè)女性角色依然都是“卑微而可笑的人生”,即便男性在影像空間之中再缺席,依然需要靠之而獲得拯救。需要警惕,以及女性力量和自覺這回事,還需要努力。
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措措:222.34.241.60那些翻山越嶺、披荊斬棘才長(zhǎng)出來的安全感,少一點(diǎn)再少一點(diǎn)吧。
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貌似溫吞:210.30.10.203第700部。始終覺得我對(duì)小津的情感是很辯證的,一方面極其討厭充斥全片的非常端正的正反打鏡頭,人物皮笑肉不笑地念臺(tái)詞,機(jī)械工整得連轉(zhuǎn)頭的時(shí)間和動(dòng)作都一致,雖是東京,但一點(diǎn)“江戶兒”的豪爽都沒有。然而另一方面,又確實(shí)佩服他在后半部分展現(xiàn)出來的情感敘事功力,尾道和東京很遠(yuǎn)又很近,人和人之間其實(shí)都相互看穿了,但為了維持還算舒適的關(guān)系,只能戴著面具說謊,不斷向下取舍,才能獲得最基本也最可憐的幸福。同樣的,原節(jié)子一方面是令我厭惡的臆想完美女性形象,然而另一方面,看到最后,回想起當(dāng)初她說“我不會(huì)讓自己變老”的時(shí)候,真的會(huì)感動(dòng)到哭。
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小陽嬤嬤:222.68.0.152很夸張的寫實(shí)主義題材黑色幽默片,有點(diǎn)《紅高粱》和《秋菊打官司》的味道。
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喵喵喵喵小姐:36.59.204.126山田洋次寫給松竹前輩(主要是小津)的電影情書,戲中戲是《浮草》,導(dǎo)演原型是小津,男女主角原型是溝口健二和田中絹代,女主父親名字叫喜八,戲中戲攝影風(fēng)格厚田雄春,山田為了致敬真是做足了功課。