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日韓動(dòng)漫 ? 灰與幻想的格林姆迦爾
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劇情簡(jiǎn)介
灰與幻想的格林姆迦爾是由中村亮介,尾崎隆晴,工藤進(jìn),下司泰弘,井端義秀,柴山智隆,大和直道,西村博昭,飛田剛,原英和,三上喜子,山內(nèi)東生雄執(zhí)導(dǎo)，細(xì)谷佳正,吉野裕行,島崎信長(zhǎng),落合福嗣,小松未可子,照井春佳,安濟(jì)知佳,關(guān)智一,浪川大輔,安元洋貴,能登麻美子,野島健兒,杉田智和,古木望,中田讓治,高橋廣樹,木內(nèi)秀信,戶松遙,武內(nèi)駿輔,增田俊樹主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：我們?yōu)槭裁匆@麼做……？ 哈爾希洛回過神來，才發(fā)現(xiàn)自己身處在黑暗當(dāng)中，他完全不知道自己人在何處，也不明白這個(gè)地方是哪里?！ ∷纳磉呌幸蝗汉退粯邮ビ洃洠挥浀米约好值哪信?；而離開了地底後，
精選評(píng)論
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深信:139.209.190.9siff影城 其實(shí)是挺無趣的所謂“現(xiàn)實(shí)主義”，《柔情史》的人物關(guān)系套一個(gè)《之子于歸》的框架，用粗淺的故事、一點(diǎn)小聰明的臺(tái)詞設(shè)置和符號(hào)構(gòu)建、大段的鋼琴音樂展現(xiàn)女性的困境和家庭之中的博弈。然而尤其是國(guó)內(nèi)青年女導(dǎo)演，她們無法對(duì)生活或者“土地”真正地共情，以至創(chuàng)作對(duì)象失真、沒有靈氣、不獨(dú)立也不自由，每一個(gè)女性角色依然都是“卑微而可笑的人生”，即便男性在影像空間之中再缺席，依然需要靠之而獲得拯救。需要警惕，以及女性力量和自覺這回事，還需要努力。 -
措措:222.34.241.60那些翻山越嶺、披荊斬棘才長(zhǎng)出來的安全感，少一點(diǎn)再少一點(diǎn)吧。 -
貌似溫吞:210.30.10.203第700部。始終覺得我對(duì)小津的情感是很辯證的，一方面極其討厭充斥全片的非常端正的正反打鏡頭，人物皮笑肉不笑地念臺(tái)詞，機(jī)械工整得連轉(zhuǎn)頭的時(shí)間和動(dòng)作都一致，雖是東京，但一點(diǎn)“江戶兒”的豪爽都沒有。然而另一方面，又確實(shí)佩服他在后半部分展現(xiàn)出來的情感敘事功力，尾道和東京很遠(yuǎn)又很近，人和人之間其實(shí)都相互看穿了，但為了維持還算舒適的關(guān)系，只能戴著面具說謊，不斷向下取舍，才能獲得最基本也最可憐的幸福。同樣的，原節(jié)子一方面是令我厭惡的臆想完美女性形象，然而另一方面，看到最后，回想起當(dāng)初她說“我不會(huì)讓自己變老”的時(shí)候，真的會(huì)感動(dòng)到哭。 -
小陽嬤嬤:222.68.0.152很夸張的寫實(shí)主義題材黑色幽默片，有點(diǎn)《紅高粱》和《秋菊打官司》的味道。 -
喵喵喵喵小姐:36.59.204.126山田洋次寫給松竹前輩（主要是小津）的電影情書，戲中戲是《浮草》，導(dǎo)演原型是小津，男女主角原型是溝口健二和田中絹代，女主父親名字叫喜八，戲中戲攝影風(fēng)格厚田雄春，山田為了致敬真是做足了功課。
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