①作品看到第四部，終于嗅到佩導(dǎo)的執(zhí)念——?jiǎng)e跟我提什么新柏林學(xué)派，他其實(shí)就是對人的身份、身份的轉(zhuǎn)變，以及一切由此帶來的后遺癥懷有極大的好奇，甚至迷戀，《過境》、《溫蒂妮》，包括本片，無一不是，而《溫》是結(jié)合得最好的（或者說我最能看得懂的）；②無論巴黎或者馬賽，環(huán)境是次要的、無論二戰(zhàn)中或戰(zhàn)敗后，時(shí)代也是次要的，佩導(dǎo)的興趣不在于此，他不是那個(gè)希望通過個(gè)體的人，去敘述一段歷史的導(dǎo)演，他更像一個(gè)深入某個(gè)含混的時(shí)代，準(zhǔn)確攫取人的靈魂的那個(gè)創(chuàng)作者，頗有點(diǎn)類似「百萬軍中取上將首級如探囊取物」的感覺；③本片故事嚴(yán)密性不夠，比如前面這么多近距離來回，前夫都深信不疑女主非前妻，最后她一開嗓就認(rèn)出了？不過從另一角度看，導(dǎo)演已經(jīng)太執(zhí)著于他想表達(dá)的意念，對故事邏輯的遺缺已經(jīng)沒有忌憚了，三星半。