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劇情簡(jiǎn)介
貓王歸來：埃爾維斯·普雷斯利的重新崛起是由杰森·海希爾執(zhí)導(dǎo)，埃爾維斯·普雷斯利主演的一部紀(jì)錄片。主要講述了：1968年6月，也許是埃爾維斯·普雷斯利傳奇職業(yè)生涯中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他在50年代中期一鳴驚人成為超級(jí)巨星，之后于1958年3月開始在美國(guó)陸軍服役兩年，并于1960年回歸。然而，當(dāng)時(shí)美國(guó)正處于正處于
精選評(píng)論
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圈老九:171.9.235.137用死刑餐來劃分段落蠻有意思，一直不喜歡Kate Mara，這部還好，兩人也有CP感，WOW治愈系的弟弟有點(diǎn)萌，這樣還能HE倒是吃了一驚。 -
不知道的不理解:182.90.3.39影片在三方面的影像材料間穿梭：阮玲玉等的歷史影像、今人演員對(duì)傳主的飾演、攝製過程和主演訪談，其中最後一部分通常以電影紀(jì)錄片形式呈現(xiàn)，本片卻徑直將其闌入電影主體，使影片形成介乎劇情片（傳記片）和紀(jì)錄片之際的文體。這樣做的意義在於高亮展示今人演員對(duì)歷史演員的理解和評(píng)價(jià)：同是身處時(shí)代舞臺(tái)中央的人物，前者會(huì)否重複後者命途的悲?。窟@樣看來，阮玲玉其實(shí)只具有樣本的意義，影片試圖探討的是處?kù)禖enter Stage（即影片英文名）的“明星”的生產(chǎn)機(jī)制和生存處境這樣的元問題。略感遺憾處在於，“人言可畏”的著名遺言似乎構(gòu)成影片理解阮玲玉悲劇的某種遮蔽，使之無法從作為明星或演員的特殊性的角度來探究阮的處境。譬如，阮玲玉之死其實(shí)是同無聲電影時(shí)代之死同構(gòu)的，她死於她的時(shí)代的過去，這一點(diǎn)在影片中有所暗示，但未及展開。 -
家樂便利店:210.28.215.55鏡頭和調(diào)度太優(yōu)越了，配樂也有巧思，是可以放到視聽課里反復(fù)拉的程度。前半段幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭真的看呆了。 -
秤說:210.33.59.185Hurley真靚，各種造型。。。 -
漸行漸遠(yuǎn)的靠近:121.76.177.172感覺電影后半段比前半段好。就像女主在體驗(yàn)報(bào)告里說的，如果允許類人機(jī)器人成為人類的合法伴侶，那么人會(huì)變得更貪婪和疲憊。。本來生活和人都是不可能完美的，而當(dāng)你可以輕松地獲得一個(gè)完全符合你各種喜好的完美伴侶，人的欲望被輕易滿足，只會(huì)讓人的欲望無限地放大，產(chǎn)生更多的期望。機(jī)器人本質(zhì)上永遠(yuǎn)是個(gè)工具。而且擁有一個(gè)完美伴侶機(jī)器人潛意識(shí)里是希望ta完全屬于你，但事實(shí)上沒有什么人是完全屬于你且為你而生的，我們?nèi)祟愋枰J(rèn)清并接受這個(gè)道理。也啟示人類在人與人的關(guān)系中要認(rèn)清完美關(guān)系、完美的人是不存在的，適度接納一些不完美吧，因?yàn)槟闶窃诟硕皇枪ぞ呓煌?。喜歡女主的人設(shè)，有懷疑批判精神的高知，身材長(zhǎng)相不用很好，符合現(xiàn)實(shí)。女主在乒乓球臺(tái)上回憶托馬斯的片段很好。PS：大表哥老了，對(duì)俺的吸引力下降了|ω?）
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