這部電影詮釋了當(dāng)賴(lài)加（導(dǎo)演）不再賴(lài)加（作者氣質(zhì)），丁正勛的攝影很棒，安雅很美，麥肯齊似乎全程被告知「你要演得神經(jīng)質(zhì)一點(diǎn)、再給一點(diǎn)受驚嚇的表情」，對(duì)不起你實(shí)在太像可云了，大篇幅的幻象追趕和閃頻讓人視覺(jué)疲勞。全片浪費(fèi)了一個(gè)在鏡子里看到幽靈的概念，如果所有的ghosts全部在反光物體里出現(xiàn)會(huì)更有意思。母親那條線(xiàn)也不交代，似《怪房客》那種大倫敦給鄉(xiāng)村異鄉(xiāng)人帶來(lái)的無(wú)所適從/人情冷漠下的心理恐懼才是應(yīng)該開(kāi)發(fā)的主線(xiàn)，非要搞女權(quán)（結(jié)局還崩了），減法沒(méi)做夠，又是時(shí)裝設(shè)計(jì)又是唱歌，又是性交易又是校園霸凌，又是魂穿又是旁觀者?！稛嵫健贰督┦ざ鳌防锏牧Φ罌](méi)了，從《Baby Driver》開(kāi)始就在向散裝MV過(guò)度了，意外結(jié)局讓這片完全降級(jí)。（PS：女主設(shè)計(jì)的服裝好難看，很程式化的直男蜜汁審美，對(duì)60年代的審美有什么誤解？）