幾乎完全摒棄了對(duì)話(huà)表達(dá)思想的作用，將抽象晦澀的概念拆分至流動(dòng)的畫(huà)面中，每個(gè)畫(huà)面都是被精心設(shè)計(jì)過(guò)的，無(wú)論是構(gòu)圖，影調(diào)還是場(chǎng)景的細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)某種神秘風(fēng)格的追求。但顯然，他高估了自己對(duì)畫(huà)面敘事的掌控能力，連塔可夫斯基都會(huì)在必要的時(shí)候用對(duì)話(huà)交流思想，同時(shí)畫(huà)面也會(huì)增強(qiáng)這種思想的感染力度，只有皴染個(gè)人生命體驗(yàn)，詩(shī)意的畫(huà)面才有真正的價(jià)值。而本片到最后，才讓人似乎懂了一些什么，似乎又什么都沒(méi)懂，浮現(xiàn)在腦海里的可能只有幾個(gè)詞語(yǔ)：生命，死亡，時(shí)間，這些是自身就包含哲思性的抽象概念，而不是完整的電影觀念。那么影片在前面費(fèi)盡周折，欲語(yǔ)還休的態(tài)度就值得可疑了，故作高深，還是力所不逮。