索倫蒂諾的電影很擅長(zhǎng)用神跡時(shí)刻來(lái)提升電影的情感層次，尤其在《年輕的教宗》里對(duì)神跡的應(yīng)用達(dá)到了最佳，而本片索倫蒂諾卻減少了對(duì)這種神跡的應(yīng)用，他回到故鄉(xiāng)重新審視自己的少年時(shí)代，那些隱秘的傷心往事和成為導(dǎo)演的鋪墊之路都在那不勒斯的海水中慢慢浮現(xiàn)。電影很私人，涉及導(dǎo)演自我往事的映射，也因此很輕柔。費(fèi)里尼和馬拉多納，分別在電影技法上和往事中像兩尊神像是精神的圖騰也是模糊時(shí)光的印證。上帝之手的隱喻潛藏了所有對(duì)命運(yùn)的唏噓，而在離鄉(xiāng)的路上，少年的心緒和時(shí)光也一去不再?gòu)?fù)返。但這部電影對(duì)于索倫蒂諾來(lái)說(shuō)所表達(dá)的還差很多，甚至有些對(duì)索倫蒂諾電影的重復(fù)審美疲勞。