西方經(jīng)典「三位一體」結構不是一天兩天《不可調(diào)和》了。幸與不幸，二十一世紀是女性的世紀。集「藝術家、父親、兒子」三種身份于一身的男主深受自卑抑或羞愧心理困擾，身兼《女兒，妻子，母親》三種角色的女主似乎只能「強行」給這位「躁郁癥患者」吃藥和戴口罩。我們注意到，男主有著清晰的自我認知和訴求：在現(xiàn)實世界里創(chuàng)作藝術，并試圖活在藝術世界里。顯然，新冠病毒不是導致人類這種「靈肉分離」狀態(tài)的原因。時代變了，藝術與現(xiàn)實之間的界線早已變得模糊。天地不仁，真相一定是殘酷而令部分人難以接受的。從《奧利維婭》視角來看，處在變化當中的小孩子通過觀察大致了解，暫停性別流動的爸爸只是暫時無法面對變化而已：上一代人的自畫像已經(jīng)基本定型和完成，下一代人還在學習、探索和創(chuàng)作中。這就是畫家為什么總試圖在嶄新的畫面上涂涂抹抹的原因。