狂熱孤獨(dú)的主人公，人與自然對(duì)立與沖突。用創(chuàng)造性的“虛構(gòu)”拍攝紀(jì)錄片，達(dá)到更深層的真實(shí)，想象力、冒險(xiǎn)和詩(shī)意的浪漫爆滿(mǎn)。赫爾佐格的電影可以說(shuō)兼容了德意志民族的理性與瘋狂，拒絕使用模型而將真實(shí)的輪船翻山越嶺，只為將古典歌劇帶入原始森林，繼承了德國(guó)電影表現(xiàn)英雄主義主題的傳統(tǒng)，一方面歌頌人類(lèi)精神與意志，一方面展示自然與社會(huì)中的力與美。同樣也是對(duì)現(xiàn)代化的一次反思，正如赫攝影機(jī)下一個(gè)個(gè)被社會(huì)拋棄的怪人，菲茲杰拉德屢次想用歌劇感化野人，想用源自人的藝術(shù)來(lái)試探人類(lèi)意志的共通之處；野人不惜一切幫助他們翻山，只是為了最終砍斷繩子用輪船安撫激流中的靈魂，這是原始與文明的對(duì)抗。對(duì)于故事的冗長(zhǎng)晦澀，赫想做的是拋開(kāi)敘事而執(zhí)著于人物內(nèi)心狂喜的探索。在亞馬遜河用紀(jì)錄的方式呈現(xiàn)一場(chǎng)人為的奇觀，實(shí)在是好