“有種觀點(diǎn)認(rèn)為在某些層面上武術(shù)電影是暴力的。當(dāng)然許多片子的確如此。但最好的那些之于暴力，如同阿斯泰爾與羅杰斯之于浪漫：沒(méi)人嚴(yán)肅以對(duì)，反而可以更多去關(guān)注那些華麗的動(dòng)作編排。功夫這片就像成龍和基頓遇到了昆丁塔倫蒂諾和邦尼兔?！保ㄒ敛兀O(jiān)制劉鎮(zhèn)偉自回魂夜分道揚(yáng)鑣近十年后再度與周聯(lián)手。而這也很合理解釋了：為何功夫這片中最出彩的異性組合不是星星/芳兒，而是包租公/婆，特別是包租婆！只因葡萄大仙始終有著離散化群角喜劇結(jié)構(gòu)偏好，無(wú)論身份是導(dǎo)演還是編劇，總會(huì)力求在主角情事外再設(shè)情搭，并使之喧賓奪主——鐘鎮(zhèn)濤在精武門、蕭芳芳在方世玉。周星馳在片中其實(shí)是靠著正劇主線的角色弧變（街頭混混變頂尖高手）才壓制了元秋在造型性格上的喜趣優(yōu)勢(shì)。純周指導(dǎo)非劉參與的作品則不會(huì)允許此事發(fā)生。想想少林足球與喜劇之王。