作品本身挺經(jīng)典，既有正值盛年的成龍、初出茅廬的劉青云何家勁，又有青春好年華的張曼玉。不過(guò)說(shuō)幾句題外話，港產(chǎn)警匪片，除了土法上馬的動(dòng)作設(shè)計(jì)獨(dú)步全球，敘事邏輯和人物刻畫(huà)是很好萊塢式的個(gè)人英雄主義的，為了凸顯個(gè)人的英武，孤膽英雄的悲情，往往制度是黑暗的、惡勢(shì)力是猖狂的、犯罪分子是兇猛的、自己是孤獨(dú)而不被理解甚至眾叛親離的，最后一人只身犯險(xiǎn)、拯救美人/城市/世界于水火（雖然為了抓壞人砸爛的公共設(shè)施甚至傷及無(wú)辜損失不知凡幾），這種模式固然符合直覺(jué)的奇觀，好萊塢過(guò)去一百年在世界大行其道也證明了它作為類型敘事的成功，但是從世界觀上卻是落后的，因?yàn)橐徊灰揽考w組織、二不放手發(fā)動(dòng)群眾、三不使用科學(xué)偵破手段，只有樸素是非觀念，逞勇斗狠、無(wú)組織無(wú)紀(jì)律，笨拙而低效。在現(xiàn)實(shí)層面，靠個(gè)人力量是杜絕不了犯罪，抓不盡壞人的