92/100 @lacinetek 4k 站臺(tái)、大堂、交通工具的各種廊道、愛德華·霍普式的城市場所，空間與人物進(jìn)行著明確地互動(dòng)，精準(zhǔn)的機(jī)械移動(dòng)是一種冰冷，對裸露的迷戀變成一種無性。對時(shí)間與疏離感的描繪又與安東尼奧尼和蔡明亮都有所區(qū)別，讓法斯賓德來描繪戰(zhàn)后歐洲也未能見得如此精神空虛，本片更屬于一種美麗的、游離的空白，在沒有形狀的迷宮（life itself）里游走。房間臥室的場景部分并不再冰冷而只是悲傷，偶爾出現(xiàn)人物所遇影像上的出口（出現(xiàn)最多的就是門窗）多次被打開又被關(guān)上，這種迂回的狀態(tài)可能比《讓那·迪爾曼》更復(fù)雜更開放也更有代表性。