這已經(jīng)不是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突問(wèn)題，而是這個(gè)男人有問(wèn)題。相比之下，李睿珺的電影是如此的精彩。 影片最有魅力的片段是套馬場(chǎng)景，那種瀟灑的、歡快的、不羈的、野性的魅力，是以最具情感價(jià)值的形式淹沒(méi)了導(dǎo)演所要傳達(dá)的主題。而所謂的主題，竟然大部分是以關(guān)于“出去”的對(duì)白來(lái)建構(gòu)的，真的是蒼白無(wú)力。 女主在最后長(zhǎng)鏡頭段落的歌聲也十分精彩，這時(shí)候才是以電影化的語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代沖突之后的孤寂與無(wú)奈。另外，男女主演技都還可以。 前半部分有點(diǎn)不知所云，沒(méi)有任何重點(diǎn)，單純是展現(xiàn)生活碎片，卻難以憑借任何核心共同點(diǎn)串聯(lián)成線(xiàn)?，F(xiàn)在想來(lái)，由男主說(shuō)出的“蒙古精神”卻也不失諷刺意味。 在鏡頭語(yǔ)言上并不出彩，導(dǎo)演似乎沒(méi)有更多能力來(lái)駕馭視聽(tīng)的表達(dá)。