人與世界的關(guān)系，不是由個(gè)人和龐大到失去實(shí)體的世界概念直接建立的，而是通過(guò)與世界中具體的其他人聯(lián)結(jié)交匯而生成的，是選擇救那個(gè)人還是救整個(gè)世界這根本就是一個(gè)偽命題，因?yàn)槟莻€(gè)人才是世界。游戲和影視，因?yàn)橐朁c(diǎn)、主體性以及時(shí)空感的根本差異，其間有一道天塹，而本劇則通過(guò)情節(jié)和奇觀(guān)上的減法處理以及人物與人物之間、人物與世界之間關(guān)系與距離的重點(diǎn)描摹和小心渲染，算是步伐踉蹌卻也決定性地跨過(guò)了那道巨大的溝壑，重點(diǎn)探照、呈現(xiàn)末世之下人物或人群生存和情感狀態(tài)的單集，比如3、5、7、8都很出彩，兩個(gè)主角的表演和化學(xué)反應(yīng)也滿(mǎn)足預(yù)期。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，結(jié)尾之前的鋪墊和醞釀可以更沉著一點(diǎn)，打破游戲格局豐富表意的情節(jié)和設(shè)計(jì)可以更大膽一點(diǎn)，雖然如此，整部劇集提出的問(wèn)題和最后完成的答案依然令人滿(mǎn)意甚至驚喜。