4/10。觀看過程從一個故事毫無銜接地跳到下一個故事，獨(dú)白、抒情處理之生硬，無法扭轉(zhuǎn)故事的單薄，中國元素（農(nóng)村的田埂與夕陽、石庫門空間里橫七豎八搭起的晾衣架和屋內(nèi)斑駁的墻壁、向日葵花海和雨后彩虹的外灘），與新海誠式遠(yuǎn)景、綺麗多姿的光影和日系書包的外來元素混亂雜糅，造成中國觀眾產(chǎn)生本土化共鳴的斷裂。國產(chǎn)動畫的敘事方法、情感性還有太多問題：《一碗鄉(xiāng)愁》中被人排擠走的廚子、在校被無故刺傷致瘸的米粉老板娘兒子、每天早晨對騎自行車少女的驚鴻一瞥，人物太多，具體刻畫、推動劇情的卻沒有一人，插敘和留白在充滿缺陷的故事中亂用更是為賦新詞強(qiáng)說愁；《霓裳浮光》對姐妹被分別收養(yǎng)、姐姐重返模特職業(yè)的關(guān)鍵情節(jié)都一筆帶過，情緒鋪墊蒼白；《纖雨初晴》也僅用復(fù)刻手法重現(xiàn)了升學(xué)搬家錯過的國產(chǎn)青春片套路匯總，觀眾的感受力陷入麻木。