無法忍受的三種“文藝片”拍法：導(dǎo)演全程化身主角說教，如《讓子彈飛》的姜文，《櫻桃的滋味》的阿巴斯，《出租車》的帕納西等；主角望向觀眾看不見的地方一直看的長鏡頭；不明所以地哭和流淚。蔡明亮這部基本可以說全占，是過于自戀的表現(xiàn)。蔡明亮的拍法對人物姿態(tài)的捕捉，適合表現(xiàn)空間與人、局部身體與整體的關(guān)系，但并不適合主觀敘事。另，最大的疑問是，如果固定長鏡是為了最大程度求“真”，那么又如何展現(xiàn)無邏輯無規(guī)律只由意象符號自由拼貼的夢境？跳脫出擅長的極端式的拍法，時而一驚一乍，時而沉默不語，觀感并不好。