6/10。場(chǎng)面調(diào)度脫離了敘事性，攝影機(jī)甚至不給演員畫(huà)行動(dòng)線，讓他們自由走位和即性對(duì)話，使影片成為真正意義上的開(kāi)放性文本和復(fù)調(diào)文本，阿薩亞斯實(shí)際要處理的是新浪潮后法國(guó)電影的癥結(jié)：對(duì)于導(dǎo)演而言，默片中的性誘惑和暴力帶著別樣的詩(shī)意和神秘，陪著曼玉看碟時(shí)甚至關(guān)掉后期配的鋼琴樂(lè)，對(duì)曼玉的選擇，是對(duì)東方式神秘的選擇，更是對(duì)明星商業(yè)魅力的選擇，令導(dǎo)演困擾的是新浪潮那股以電影為工人階級(jí)謀求解放的戰(zhàn)斗激情，如今已淪為劇組聚會(huì)上的懷舊話題，劇組人員視默片為需要快進(jìn)看完的垃圾。最終導(dǎo)演心力衰竭，結(jié)尾放映廳內(nèi)黑白畫(huà)面印上簡(jiǎn)筆畫(huà)的實(shí)驗(yàn)電影，引起了觀眾雅雀無(wú)聲的反應(yīng)，暗示作者電影不適合強(qiáng)調(diào)觀影快感的現(xiàn)代電影工業(yè)。戲中戲段落還行，譬如曼玉穿上貓女同款的黑皮衣，在冰冷幽藍(lán)的雨幕中走上樓頂丟掉珠寶道具，將情欲和神秘氣息完美傳達(dá)。