7.3 阿薩亞斯幾乎擁有現(xiàn)在最復(fù)雜的敘事思維，將靈異、時(shí)代心靈、懸疑十分恰當(dāng)?shù)厝诤显谝黄稹Ｓ猛`的形式打破物理屏障，電子屏幕與空間距離（即使距離僅僅是正反打這么短）就是物質(zhì)社會(huì)的通靈使者。而懸疑的敘事基本把無(wú)效敘事有限化，對(duì)白與空鏡頭沒(méi)有信息卻充滿著恐懼之感，似乎能夠召喚鬼混 這種通靈如何侵入現(xiàn)實(shí)社會(huì)有一套有趣的配置系統(tǒng)，情緒化長(zhǎng)鏡頭幾乎就是通靈過(guò)程，它具有一種幽靈的妖嬈。而這套通靈模式在敘事鏡頭中又以無(wú)聊的行為、手機(jī)屏幕的非連續(xù)性剪輯打破長(zhǎng)鏡頭的極端統(tǒng)治，幾乎完成了通靈后鬼魂滲入生活規(guī)則，阿薩亞斯非常成功地預(yù)演（或許是印證）了當(dāng)代生活 但問(wèn)題在于情節(jié)越得到完善和明了，影像便越乏力空洞，這種行為破壞了幽靈的神秘和通靈的過(guò)程，甚至是成為了很簡(jiǎn)單無(wú)聊的講故事