兩個關鍵點，關于演員(基于行為主義自然論的極簡風格)和道德悲觀主義(超驗的反向過程-湮滅，德萊葉的對立面)。兩次感動，片頭片尾，老塔和布列松。我在想，戈達爾一半是布列松的，即行為主義那一面，一半才是他自己。 當然布列松是很多人的一半，是當代法國電影的一半。另，老塔和布列松，關于自然主義，(布-行為主義的自然論，塔-自然主義的信仰論)，關于藝術與真實，他們處在同一領域，但運動方向相反。從“運動方向”(精神-情感力量涌動的方向)而言，塔是德萊葉的“正統(tǒng)”繼承者，正如塔高贊《圣女貞德蒙難記》，而布版的《圣女貞德》已然明示他和德萊葉的對立追求。