日本人擅長拍攝田園主義影片，布景功不可沒。曬褪了色的榻榻米，布滿劃痕的舊書桌，微微泛黃的窗紗，盡管農(nóng)耕生活在影片中被浪漫化理想化了，但這些浸染了濃厚煙火氣的道具營造了生活的質(zhì)地，就像那位女記者所說：“有種奶奶在身邊的安心感。” 劇情寡淡如水，但勝在細(xì)節(jié)真實(shí)溫暖，讓困囿于鋼筋水泥的都市人也能感受到土地的治愈力。這幾乎成了日本獨(dú)有的類型片——腳踏實(shí)地，努力活在當(dāng)下，關(guān)心糧食和蔬菜，給每一只動(dòng)物取一個(gè)可愛的名字。