從鄧麗君的流行歌曲、對(duì)內(nèi)地文鞷的戲謔性互文、流民潮、狹窄逼仄未經(jīng)改造的街巷，可以推測其時(shí)代背景，作品對(duì)社會(huì)下層犯罪團(tuán)伙組織結(jié)構(gòu)、精神結(jié)構(gòu)的描摹是很具有現(xiàn)實(shí)主義精神的，尤其是末尾發(fā)生在窄巷中的槍戰(zhàn)，有背水一戰(zhàn)的味道，本來相互背叛的兄弟，在最后一刻因?yàn)榫斓淖肪兌俅螆F(tuán)結(jié)在一起，這個(gè)時(shí)刻是悲涼亦感人的。而他們分裂的理由——是留在花花世界的香港還是回內(nèi)地發(fā)展，也具有那個(gè)時(shí)代兩地經(jīng)濟(jì)極端懸殊的特征。在進(jìn)退只能容一人、類似下水道的空間，空氣中的煙霧幾乎可以嗅到漚爛的潮臭味，血漿四溢，污水橫流，可想而知拍攝過程是非常艱難的，能夠把如此破舊的城中村、貧民窟以寫實(shí)的鏡頭拍出來，也是導(dǎo)演的勇氣，比現(xiàn)在光鮮亮麗的作品要更讓人動(dòng)容。