quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒(méi)有在“家”的定義上多下功夫 更不用說(shuō)每個(gè)家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無(wú)非是給每個(gè)“家”換個(gè)前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬(wàn)家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個(gè)體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來(lái)帶動(dòng)觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問(wèn)題有關(guān) 因?yàn)檫@套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時(shí)間”而非“復(fù)雜真實(shí)的家庭關(guān)系” “如何借由藝術(shù)完成自我實(shí)現(xiàn)”而非“對(duì)藝術(shù)本體的理解” 最后落腳點(diǎn)再次不能免俗地回到了“讓父母高興” 講真 導(dǎo)演有閑心拍向田邦子女士的紀(jì)錄片不如多看幾遍她的書(shū)