從電車白癡起筆，寫整個街區(qū)的底層人民生活狀態(tài)。黑澤明沒有用知識分子的眼光睥睨眾生，也不是“哀其不幸，怒其不爭”，我甚至不想用“平等”這個詞，因為它好像是居高臨下者發(fā)明來偽裝姿態(tài)的（一個偏見）。攝影機是與人物在一起的。創(chuàng)作者理解、尊重那些善良的人，當(dāng)然也沒有刻意丑化惡人。賈樟柯曾贊美楊德昌的《一一》：“一部電影可以解釋整個世界，一部電影也可以囊括中國社會的全部?！蔽矣X得他可能言過其實，因為《一一》展現(xiàn)的是中產(chǎn)階級家庭的日常剖面，而《電車狂》是那個世界的反面，合起來的這枚硬幣才是完整的。