二刷，這部可謂陳果符號(hào)狂歡美學(xué)的極致，但密度驚人、蕪雜紛亂的符號(hào)在誘惑觀眾進(jìn)行身份解讀時(shí)，又不斷瓦解著一個(gè)可被清晰指認(rèn)出的“香港人”身份。在陳果序列中，這部片跟《荷里活》是最接近的，如風(fēng)格化的影像和黑色荒誕的情節(jié)；但這部顯然更好，尤其是穿著解放軍軍服模擬打劫英資銀行和上水迎接解放軍進(jìn)港兩個(gè)段落，想象力太牛逼了。幾個(gè)小槽點(diǎn)：被打穿的臉如果象征著一種“失語”狀態(tài)，它恰恰是“香港人”自己施加的暴力產(chǎn)物，一如《荷里活》中強(qiáng)哥的手是被香港本土黑幫砍下的；陳果執(zhí)拗地讓人物帶著殘損的身體繼續(xù)活下去；陳果和許鞍華大概是最愛用反復(fù)修辭的兩位香港導(dǎo)演。