從杜拉克本人的創(chuàng)作軌跡來看，布迪夫人大概介于印象主義和超現(xiàn)實主義之間（到貝殼與僧侶那里就已經(jīng)是全然的超現(xiàn)實主義了）。印象派追求布光、造影、明暗對比以及外物寄托內(nèi)心情境的手法之余，還有大量對欲望、恐懼、錯覺和潛意識等顯然隸屬于超現(xiàn)實主義的表達。從盧米埃爾和梅里愛的時代直到今天，法國電影內(nèi)部一直交織著寫實與超現(xiàn)實傳統(tǒng)，這種雙重性造就了包括詩意現(xiàn)實主義和新浪潮在內(nèi)的無數(shù)杰作。這種源自歷史基因的特質(zhì)，是理解多數(shù)法國電影的關(guān)鍵所在。