除了王景春、詠梅、齊溪的表演外，其他幾乎全是災難。1.毫無史詩感，人與物均成了扁平的符號，一切都被破碎的、在過去與現(xiàn)在間不斷跳躍切換的敘事所肢解，發(fā)展/成長或衰亡的動態(tài)過程被消減為了結果。2.視聽語言貧乏，與細思極狗血的劇情倒是相得益彰，自殺、絕癥、墮胎、事故、強扭的大團圓都齊了。3.關鍵的矛盾和根源悉數(shù)回避，女計生委副主任(一個典型的臉譜化平板角色)成了替罪羊，而其思想劇變卻無法令人信服。4.對夫妻間的情感描摹過少，孩子與父母間的情感刻畫缺失，這也和影片野心過大、想塞進去的歷史符號過多有直接關系。但反而是耀軍和茉莉的這段支線不乏真情實感，不缺動態(tài)過程，不無邏輯。5.可供比較參考的三部片是《美國往事》（剪輯與交叉回溯敘事）、《站臺》（如何運用年代符號）和《芳華》（歷史感和寓言性完美融合）。（5.0/10）