能看出是從一個創(chuàng)作初期開始、從形式到內(nèi)容都非常有自知之明且知道自己想要什么的作者和電影。白天行車的高光白光取消了景深，晚上行車又以車燈如太陽般照亮天空，極富形式感的布光與和強迫癥一般近乎全片的固定鏡頭（還有運用窄畫幅來進行去中心化的邊緣構(gòu)圖）把所謂的現(xiàn)實部分拍出了具儀式感的魔幻效果（顛覆現(xiàn)實），而所謂的回憶部分又以更加極端的形式呈現(xiàn)，觀看過程中就會被兩種形式的交互而懷疑現(xiàn)實本身，如此，導演的目的便也達到了?？晒┐罅拷庾x的符號導演幾乎只靠畫面與其幾次形式本身的變化來展現(xiàn)，且可解讀的空間又需觀眾本身去深入了解相關(guān)文化才可去進一步拓展了解（而非拋出一堆無謂的異域文化符號，這是一種引導），實在是高明的創(chuàng)作手法了。