逆AV設(shè)定，女性無(wú)不以欲望外露的形象出現(xiàn)，反而男性是被喚起的。開頭一段歌舞伎表演與亂倫想象結(jié)合的運(yùn)鏡已經(jīng)把我看呆了，怎么剪輯節(jié)奏和配樂步點(diǎn)可以扣的這么準(zhǔn)確。隨后燃燒、水池橋段接踵而來(lái)的快切是「烈火青春」的高度情緒化展示，兩邊電話的使用不費(fèi)力的立起了人物。大量跳軸和三人的構(gòu)圖確實(shí)有趣，鏡頭運(yùn)動(dòng)即情緒轉(zhuǎn)化為視覺的過程，通過情緒導(dǎo)致的結(jié)果（臺(tái)詞）連結(jié)與觀眾產(chǎn)生共情，而張國(guó)榮很多戲份是以正常反應(yīng)彌補(bǔ)中間的空隙；導(dǎo)演將夏文汐清冷又充滿情欲的氣質(zhì)展現(xiàn)得浮若游絲，所以最后在船上要她說出純粹肉體享受反而多余。叛逃線的加入更是像《紅高粱》加入抗日線一樣突兀，雖然我覺得結(jié)尾仍然表達(dá)出愛與純粹享樂的烏托邦被仇恨摧毀，而海水洗刷了痛苦的詩(shī)意；然而對(duì)影片的情欲傳遞是一種結(jié)構(gòu)破壞。或許Nomad就暗示了注定的悲劇……