對(duì)新海誠(chéng)越來(lái)越難用電影的角度評(píng)論。不知道他是不是在研究巫術(shù)，電影中古老巫文化的影子越來(lái)越濃，觀影時(shí)更直觀的是被巫術(shù)、祭祀、封印的密儀力量沖擊，使得電影本身成為一種大型集體儀式的符號(hào)?！赌愕拿帧防?，這種巫術(shù)感還局限在時(shí)空中的個(gè)人魔法，《天氣之子》看到了他試圖拓展天地的用意，但完成度不高，《鈴芽之旅》呈現(xiàn)了他更大的野心，終于把這種密儀和日本長(zhǎng)久以來(lái)的土地命運(yùn)、自然災(zāi)難的恐慌完美地整合，明面上還是少女魔法救世界的浪漫故事，暗里就像打開(kāi)了一扇門(mén)，只是不是所有人都能一窺堂奧。