三星半，這個故事本身并不滿足當今犯罪片慣常具備的復雜性和人物關系的離奇性，但它的過人之處在于其無可替代的歷史價值和不拘一格的敘事學價值，“饑餓”所比喻的就是二戰(zhàn)后日本的社會狀態(tài)，案件是相對次要的，文本之內通過對環(huán)境的直接鋪排描繪以及情節(jié)、物象元素甚至臺詞前后工整的互文呼應揭示女主角包括老警察一家這類人群的生存悲劇。而文本之外男主作為日本國家的縮影，體制批判躍然紙上，克服“饑餓”重新崛起依靠的是對底層的物質掠奪和情感盤剝。如此龐大的格局導演卻完全拋棄平行剪輯，選擇了操作難度更大的多視角線性敘事，雖弱化了懸念和緊張感，而使真正的故事體遠遠超出了三個小時的劇本容量。