《黑炮事件》使得黃建新得以從“第五代”一眾名導(dǎo)中脫穎而出，借重歐洲尤其是東歐的先鋒視聽語言，且在中國的社會主義語境中進行本土化改造，誕生出這部極度風(fēng)格化的黑色幽默諷刺劇。但影片并不止步于官僚體制的辛辣嘲諷，布景荒誕不經(jīng)的如《雛菊》般的顏色符號物化和象征了人物的性格處境，深入挖掘了知識分子的矛盾特性，也同時完成了導(dǎo)演的“自嘲”。臃腫的政府機構(gòu)，如黨委會的開會場景，以巨大的時鐘，潔白狹長的會桌、與會者的著衣等映像形式表現(xiàn)出來。當趙書信來到會場與孑然一身的經(jīng)理對視時，在正/反打中鏡頭不斷推進，也概括性地表示二人危機的相似性。而當“WD”事故發(fā)生時，領(lǐng)導(dǎo)與趙工被景框兩旁的門扇擠壓在逼仄又悶熱的屋內(nèi)，電風(fēng)扇與領(lǐng)導(dǎo)的特寫交替出現(xiàn)，并以環(huán)形搖攝結(jié)束段落，恒定的移動速率強調(diào)了鏡頭的主體性，取消了可代入的角色