2/10。真人與動(dòng)畫(huà)互動(dòng)影像的局限，一是薄紙片般的二維角色貼在大量真實(shí)取景中廉價(jià)的怪異感，二是敘事單調(diào)，大人看了無(wú)聊。[貓人老鼠]大電影是默劇改長(zhǎng)片方面不折不扣的災(zāi)難，前面拖拖拉拉地?cái)⑹隽藙P拉偷簡(jiǎn)歷進(jìn)入酒店捉老鼠、找遺失鉆戒的工作過(guò)程，中間又花費(fèi)大段篇章蜻蜓點(diǎn)水式讓卡通動(dòng)物們相遇，整個(gè)結(jié)構(gòu)在兩個(gè)線索中互相穿插、一團(tuán)麻亂，到了高潮婚禮上鬧事的動(dòng)物混戰(zhàn)，結(jié)尾凱拉和她的墨西哥裔的直屬上司都洗心革面、新夫婦嘗試?yán)斫夂椭剞k婚禮，包含的故事、主題太多，到處流露著邏輯充滿漏洞的劇情組合能力。即使在卡通場(chǎng)面的生動(dòng)性、豐富性上，影片也沒(méi)有足夠的亮點(diǎn)，大多是尷尬地復(fù)制了追逐破壞、壓扁身體的老梗，從大笨狗、貓和老鼠像龍卷風(fēng)一樣飛速旋轉(zhuǎn)把酒店穹頂破壞殆盡開(kāi)始，就顯示出華納在創(chuàng)作上猶豫反復(fù)，不顧影片質(zhì)量亂搞一通的傳統(tǒng)技藝。