三代女性的生存素描，在對中國當(dāng)下代際關(guān)系的展示中，勾勒出一個壓抑的無處可逃的困境，電影開篇我們就看到極其真實的社會狀態(tài)，女性帶著小孩擠公交、小學(xué)生被老師性侵、高架橋一旁閃現(xiàn)過的一棟棟統(tǒng)一的建筑物，作為新聞人，郭建波的調(diào)查記者身份早已名存實亡，她不得不妥協(xié)于主編的要求，因為欣欣向榮的社會中不需要批評的存在，家庭更是束縛自由的地方，母親將自己悲慘的命運歸結(jié)于男人，在一片虛幻的政治夢境中尋找存在感，但新的感情和老同學(xué)的自殺卻讓她本就畸形的自我定義變得愈加漂浮，在導(dǎo)演采訪中看到有布努埃爾的照片，在電影中導(dǎo)演也借助夢境來表達對布努埃爾的敬意，在撕掉文明的假面之后，我們其實都是喪失了主體性的一代人，水的意象不斷凸顯，直至電影結(jié)尾，愛如潮水是否能將你我包圍？還是我們都是溺水者，是隨波逐流者，終究無法自由