一部空間優(yōu)先于敘事的情節(jié)劇，生動(dòng)塑造了母女四人的群像?！熬€(xiàn)”是一個(gè)選得極好的喻體，因?yàn)樗瓤梢郧懈羁臻g又可以連接兩個(gè)分離的個(gè)體，于是電影里出現(xiàn)的那些線(xiàn)狀物都有了清晰的所指：地上的藍(lán)線(xiàn)/監(jiān)控屏幕之間的分割線(xiàn)/飛馳而過(guò)把前后景分割的火車(chē)，它們都在努力描繪（并隱喻著疫情隔離時(shí)代的）情感區(qū)隔，一種強(qiáng)迫性的、人與人之間越努力越遙遠(yuǎn)的無(wú)助；而妹妹用電線(xiàn)牽住了姐姐的吉他，帶著她步步向自己靠近的段落，則又讓我們感到了家人間剪不斷理還亂的羈絆，也明晰了妹妹這個(gè)角色的定位。而到最后，地上那僅剩的一抹擦不凈的藍(lán)線(xiàn)也自然成為了情感傷口愈合后的傷疤。就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，梅爾抓住了影片的題眼，不失水準(zhǔn)地講好了這個(gè)故事。