不斷走向反烏托邦的“緊急狀態(tài)”以及突然闖入的被壓抑者與當(dāng)下的焦慮同構(gòu)，暴力與未知事件的熵增，也許在威尼斯電影節(jié)的大銀幕觀看綠血噴向汽車(chē)的擋風(fēng)玻璃是一個(gè)很震撼的體驗(yàn)?！缎轮刃颉芬鈭D描繪一種后常態(tài)的時(shí)間，但是沒(méi)能通過(guò)上層社會(huì)的敘事展開(kāi)社會(huì)的冰山一角，也沒(méi)能跳脫出主體，對(duì)影片進(jìn)行紀(jì)錄片式的觀看，它本身是一種詐稱(chēng)反威權(quán)的威權(quán)主義，將《寄生蟲(chóng)》最后的屠殺放大到全片之中，沒(méi)能給出一個(gè)思考的方向，也沒(méi)能讓雙方在這場(chǎng)困境中言說(shuō)自身，而是將其作為一種殘酷的快感，a distrubing porn，人物的身體成為了一個(gè)被消費(fèi)的暴力元。