《一切順利》穩(wěn)重克制的表象下又依稀可見歐容之前的風格影響，安樂死的即將到來將影片推向了一種正在減少的時間，但歐容希望與哈內克式的衰亡時間區(qū)分開來，而是嘗試以一種巴洛克式的時間意識模擬終末儀式之下的日常之流，這種終結訴諸電影的時間本體，在影片中倫理沒有終結Emmanuel作為女性主體在情感，生活上的合法性，卻又確保了死亡在攝影機面前的潛在與不可觀看，只能被抽象，或者被突然密集的戲劇沖突不斷分割為時間的余數(shù)。 另一方面，無論是蘇菲·瑪索，杜瓦利埃還是許古拉，總是能在《一》中發(fā)現(xiàn)那些屬于過去的歐洲電影的名字，安德烈是電影的提喻，當他的面孔出現(xiàn)在手機狹窄的屏幕，并說”我不想這樣活“的時候，是歐洲電影在新媒介面前的尼采式告別，瑞士之旅也是升向影像萬神殿的奧德賽。