《上海游記》里滿篇是飽讀中國古典文學(xué)作品的芥川龍之介對真實的中國的失望，并沒有這個sp中在黑暗和腐敗中充滿了浪漫主義的詩意。但這個篇章借芥川龍之介作為一個作家的敏感筆觸和犀利視角，看到了許多當(dāng)時中國的細節(jié)和人性。印象很深的是芥川在路邊臟攤吃飯，看見乞丐的背后門墻上用端正的小楷書寫的身世，在骯臟饑餓衣不遮體的乞丐身后，是他早年出身書香世家因水患戰(zhàn)亂流離失所的證明，從側(cè)面展現(xiàn)了當(dāng)時中國的苦難百姓的動蕩。芥川拜訪章炳麟、李人杰和鄭孝胥的場景很有代表性，關(guān)在屋子里談救國的士大夫、留洋歸來用共產(chǎn)主義搞革命的年輕人。另外，露露的演員選得好，演得特別有靈氣，顏神和五官有種上世紀(jì)中國演員的氣質(zhì)。最后，芥川龍之介說看到了一點希望，總有一天這個國家會緩緩崛起，這點希望來自于底層人民、三教九流。這點說的非常到位。