同一主創(chuàng)班底在線性敘事基礎(chǔ)上拍出了三部方向看似并不一致的作品，然而實(shí)際意識(shí)形態(tài)上是在逐步遞進(jìn)的；開(kāi)場(chǎng)對(duì)原初系列首部進(jìn)行了調(diào)換變?yōu)榱吮Ｄ贰皻ⅰ眱和?，由此誕生出一個(gè)邁爾斯的繼任者以及隨之而來(lái)的又一輪集體夢(mèng)魘，并通過(guò)這個(gè)繼任者與洛莉?qū)O女的情感糾葛從側(cè)面剖解邁爾斯與洛莉復(fù)雜的畸形情感關(guān)系外似乎也暗示了這條詛咒的無(wú)盡；那么進(jìn)一步將視野拓寬縱覽三部電影，從第一部的家庭“狩獵”到第二部的小鎮(zhèn)“狩獵”再到第三部對(duì)惡魔繼任者的同等惶恐與最后對(duì)邁爾斯的“送別”，我們似乎可以得出一個(gè)恐怖的結(jié)論——這個(gè)家庭乃至這個(gè)小鎮(zhèn)實(shí)際上根本并不想離開(kāi)邁爾斯或者說(shuō)他所代表的某種精神癥候，結(jié)尾的美好生活與被攪碎的邁爾斯竟同樣如夢(mèng)一般虛假，一切從未結(jié)束；好萊塢還需要這個(gè)惡魔在銀幕上繼續(xù)殺戮，現(xiàn)實(shí)中也從未像如今這般可怕的“需要”著他。