三星半?？赐旰蠛茈y過，并非因?yàn)閯∏?，而是這樣的一部無處不散發(fā)著腐朽氣息的作品的確只屬于舊時代了。矛盾如卓氏本人，這個追憶昔日輝煌的自憐、自傷、自嘲的故事，卻是以一種隱晦的自戀的姿態(tài)來講述的。如果說《凡爾杜先生》中的自戀幾乎被默片時代卓氏電影中對時局的反思和對底層民眾的憐憫所掩蓋，那么聚焦于他本人的《舞臺春秋》則無可避免地暴露出這種自戀，無論是卡爾費(fèi)羅作為“拯救者”的英雄形象、特麗莎作為“被拯救者”堅定不移的愛與奉獻(xiàn)，還是充滿哲理與智慧的臺詞和預(yù)言性質(zhì)的悲劇結(jié)尾。他像年輕時那樣穿破衣服，演流浪漢，玩老把戲，可他只能扮演流浪漢而不能成為流浪漢了，這樣的表演不能使人發(fā)笑，只能令人心酸。可是你知道，他留給觀眾的時間已經(jīng)不多了，你愿意做一個飽含同情的觀眾，無論你的笑與淚是否發(fā)自真心。