中間閉上眼睛“看”了一會(huì)兒，試圖通過(guò)這一簡(jiǎn)單的動(dòng)作來(lái)還原盲人看這部電影的情景，體驗(yàn)很差，思來(lái)想去，大概有兩方面原因。一來(lái)對(duì)于一部鏡頭風(fēng)格化極其強(qiáng)烈的電影而言，遮住畫(huà)面無(wú)異于作繭自縛，只剩下了空洞的文本和嘈雜的環(huán)境；二來(lái)我并沒(méi)有“失明”的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)，即使閉上眼睛，也只是從感官上進(jìn)行粗淺效仿，不能完整地體驗(yàn)到盲人的感受。 這也是婁燁所努力嘗試的，即通過(guò)鏡頭來(lái)讓普通人貼近盲人這一社會(huì)邊緣群體，尤其是他們的精神生活（或者說(shuō)是情欲需求），尤其是那個(gè)似幻似真的“復(fù)明時(shí)刻”，婁燁通過(guò)主觀鏡頭將影院內(nèi)的觀眾帶入小馬（盲人）的世界，讓所有人來(lái)了場(chǎng)“黑暗中的行走”。此時(shí)，生命意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了《推拿》的社會(huì)意義，婁燁用他特殊的人文主義關(guān)懷進(jìn)行了一次靠近主流的嘗試。