TIFF2022プレミア+Q&A。 運(yùn)鏡上多用close-up特寫營造“在場感”。臉部細(xì)節(jié)的放大和作為背景的缺失來調(diào)動(dòng)觀眾想象力。當(dāng)被問道選角，導(dǎo)演指出他想要的角色特質(zhì)是已經(jīng)存在于演員之中的東西，而不是為了演戲而創(chuàng)造出來的。因此作品風(fēng)格在寫實(shí)的基礎(chǔ)上增加了某些戲劇性。 故事本身清水白描，比起同性愛情更像是人間關(guān)系的文本，有關(guān)家庭的存在方式，環(huán)繞恩情的授受關(guān)系，社會(huì)關(guān)系的細(xì)節(jié)和言語的感受性。作為“噱頭”的同性部分流于二丁目酒吧和數(shù)場床戲的淺層，這種粗糲保證了紀(jì)實(shí)性但作為思考部分的缺位有被詬病消費(fèi)性少數(shù)群體話題的風(fēng)險(xiǎn)。 利己和愛的奉獻(xiàn)主題沒有得到很好的展開，最后借片中的母親娓娓道來的那一段，比起愛人的人，被愛的人可以定義愛這一點(diǎn)題少了西洋哲學(xué)中愛的能動(dòng)性，也就與平權(quán)文化運(yùn)動(dòng)的主體性自動(dòng)絕緣了。