(20160408一刷五星)極致的調(diào)度，人物活動(dòng)范圍大，路線錯(cuò)綜復(fù)雜，出入畫與位置關(guān)系隨情境不斷變化，懷疑老塔都佩服。明確的對(duì)景深的追求，Mikkel回家與pastor對(duì)話時(shí)，后景比前景兩人焦點(diǎn)更清晰，可說(shuō)明焦點(diǎn)放在了保證景深處而不是兩人身上。由以上兩點(diǎn)可設(shè)想照明設(shè)計(jì)多么用心，雖然大多都是通過(guò)區(qū)域布光覆蓋場(chǎng)景，對(duì)不同人物、不同小區(qū)域大多用力平均，但也有例外，比如pastor剛來(lái)訪時(shí)只有Johannes在客廳，J的面光很柔和，并且比景物、pastor暗，只有極少量高光修飾，產(chǎn)生了神秘、孤立的感覺(jué)，同樣的設(shè)計(jì)還見老頭從Peter家趕回家，獨(dú)坐餐桌旁時(shí)，J的調(diào)度。有細(xì)致的聲音設(shè)計(jì)，特殊的語(yǔ)速(不代表如Bresson后期那樣沒(méi)有各色情緒)使話語(yǔ)有如雕塑一般堅(jiān)固，還有多處畫面外、敘境內(nèi)的聲音，如窗外孩子唱歌、屋內(nèi)Inger呻吟，這種開放性與調(diào)度觀念合拍并進(jìn)。