前些日子程耳的《犯罪分子》資源流出，頂著北電最牛學(xué)術(shù)作業(yè)的名號(hào)，私以為科長(zhǎng)的這部《小武》更能頂?shù)米∵@樣的光環(huán)吧。梁小武作為一名手藝人，在鄉(xiāng)鎮(zhèn)里如浮萍般漂流，縱然是小偷，依然有著強(qiáng)烈的自尊心并渴望真正的愛(ài)情，卻先后經(jīng)歷友情、親情、愛(ài)情三重拋棄，最后那場(chǎng)圍觀簡(jiǎn)直是“魯迅級(jí)的鏡頭”，徹底宣告了小武的社會(huì)性死亡。即便電影顯得粗糙、簡(jiǎn)陋，影像畫(huà)面顆粒感十足，然而當(dāng)賈樟柯把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了時(shí)代變革浪潮中最底層最邊緣的人物時(shí)，那種彷徨、掙扎，找不到出路的情緒與狀態(tài)反而充滿(mǎn)了力量，讓無(wú)數(shù)一樣失落的小鎮(zhèn)青年產(chǎn)生情感上的共鳴。那年，王菲依然叫王靖雯，倪萍是大眾心目中的夢(mèng)中情人。因?yàn)橐郧坝胁簧賮?lái)自山西長(zhǎng)治的同事，所以聽(tīng)到山西口音的臺(tái)詞會(huì)有一種莫名的親切感。