影片幾乎是采取了一種“反高潮”的敘事手法，所有的“大事件”，比如諾曼的六年東部大學生活，比如保羅因執(zhí)意報道而遭遇麻煩，保羅進入龍蛇混雜的小酒館“露露”后究竟發(fā)生了什么等，全被若隱若現(xiàn)地一筆帶過；全片著以最多筆墨細節(jié)描述的則是牧師父親與諾曼和保羅一同到河中飛釣鱒魚的情景，保羅怎么向諾曼借餌，怎么發(fā)現(xiàn)了溪流石穴中的大魚，怎么緊抓釣線任河水沖刷侵襲，怎么才從幾乎沒頂?shù)南忻俺鲱^來，手擎大魚笑容燦爛。這樣的“反高潮”徹底打破了觀眾的習慣期待，在總覺得該有什么事情發(fā)生的時候偏偏一切如常，而真有什么發(fā)生了卻只是事后的尾巴，不事渲染，嘎然而止。