時隔十年大銀幕重溫，仍被imax的音效震住?；仡^再看，當(dāng)然不必再覺燒腦，但這種對夢境/現(xiàn)實多維度多線索地合攏敘事，儼然已成某種可用來借鑒的模式——即使影片本身也印有致敬痕跡。 以博爾赫斯的圓形廢墟時間交叉概念先行——“時間永遠(yuǎn)分叉，通向無數(shù)的將來。在大部分時間里，我們并不存在；在某些時間，有你而沒有我；在另一些時間，有我而沒有你；再有一些時間，你我都存在?！睆?qiáng)勁的想象產(chǎn)生現(xiàn)實（以致于無法區(qū)分意識邊界的極限），夢是通往/影響/改變現(xiàn)實的途徑；用記憶編織的夢境是危險的，因為就連記憶本身亦充滿主觀的謬誤與篡改。人類最痛苦的根源聚焦?jié)饪s于片中兩個心結(jié)——夫妻之間與父子之間，也是打造四重夢境的立足點；無論科技多么進(jìn)步，情感永遠(yuǎn)是我們無法繞開或解決的難題。 以及結(jié)尾——當(dāng)然仍處于某層夢里啊。