前半部分各種權(quán)力、各個(gè)國家、各個(gè)立場、位置的人利益之間的陰謀陽謀暗流涌動(dòng)，最終將籌碼一步步推向陷阱，年輕的法老王和人民都是工具，而與之對應(yīng)的是尾段一場變革的完全潰敗，起點(diǎn)不是從法老權(quán)勢尚弱，羽翼未豐開始，也不是種種機(jī)緣的不幸開始，而是由日蝕匍匐在城墻雕像前的貧困人民開始——恐懼深入民心，讓思想極權(quán)控制無處不在，最終散亂的人群只是高層權(quán)力天平的小小砝碼，片頭屎殼郎的爭奪斗爭諷刺十足。鏡頭調(diào)度在后半部分格外出彩（多處可拉踩范霍文的《圣母》）以及映前說大部分的群眾演員都是由蘇聯(lián)軍隊(duì)參演，不得不說社會(huì)主義時(shí)期毛子部隊(duì)在電影場面里真是好用，平靚正，不僅蘇聯(lián)自己用，德國波蘭借用也很實(shí)惠。