來(lái)時(shí)沒(méi)有抱太大希望，卻被靈動(dòng)的影像深深打動(dòng)。盡管好的電影是不經(jīng)創(chuàng)作者訴說(shuō)就能直抵觀眾內(nèi)心深處的，但這場(chǎng)映后確實(shí)能夠把觀影后擰巴的心緒解開(kāi)些許，最后與錯(cuò)位的設(shè)定，與困頓的自我和解。作為長(zhǎng)片處女作而言完成度很高，被詬病的殘缺不全的情節(jié)，我想這正是它動(dòng)人的一大原因。 邏輯上身份錯(cuò)位的母女設(shè)定、架空著未明流動(dòng)的情愫，在灰敗的場(chǎng)域身著一身亮色施予暴力，青春中的困頓與不解在壓抑無(wú)聲的頭套里窒息、抽離。我想如果曲婷發(fā)生在幻想之中，一切就尤為合理了。突如其來(lái)的闖入者一邊充當(dāng)母親的補(bǔ)位者，一邊是情感與脆弱的供給者，是讓自我毀滅、重建的原罪。青春期的一切幻想由此終結(jié)，成長(zhǎng)由此開(kāi)啟。盡管這樣的解釋有些牽強(qiáng)，但青春啊，就是詭譎隱秘與暴力不安的結(jié)合體，要么自焚，要么重生，總之都會(huì)在欲望交織處的廢棄樂(lè)園里不安、懺悔。