【A】無數(shù)個驚艷的段落都在提醒我，這是一部以影像內(nèi)部空間調(diào)度為絕對主導(dǎo)的作者電影。沙馬蘭幾乎在用調(diào)度來決定一個劇本的走向，也就是傳統(tǒng)意義上的“喧賓奪主”。從第一個鏡頭開始，答案就已經(jīng)被告知給觀眾，透過雙重鏡像反射帶來的視覺欺騙，將故事內(nèi)核與反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)嵌套于電影之中。無論是火車窺探對話的鏡頭設(shè)計(jì)，從醫(yī)院走出時攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)運(yùn)動和人群虛化造就的詭異氛圍，博物館內(nèi)利用鮮艷的顏色來追尋罪惡，以及后半段的高潮，由風(fēng)卷起的窗簾，緩緩下沉的塑料布，物質(zhì)的運(yùn)動被沙馬蘭細(xì)微捕捉，并促成了真正的個人覺醒。觀感其實(shí)與《世界之戰(zhàn)》類似，為了成功汲取影像內(nèi)的精華，需要觀眾選擇主動忽略劇本上的糟粕所在。