60年代捷克新浪潮。伊日 門策爾。所有的捷克新浪潮電影工作者都熟悉意大利新現(xiàn)實(shí)主義、波蘭學(xué)派和法國(guó)新浪潮，而且都在相當(dāng)程度上受到直接電影的影響。和其他國(guó)家的新浪潮運(yùn)動(dòng)一樣，只能被認(rèn)為是一個(gè)松散的風(fēng)格運(yùn)動(dòng)。其中一個(gè)趨勢(shì)是向一種藝術(shù)電影現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展。將戰(zhàn)后新現(xiàn)實(shí)主義電影多建立起來(lái)的重要原則帶向一種極端轉(zhuǎn)變的格調(diào)：將嚴(yán)肅的議題與情色笑話、對(duì)權(quán)勢(shì)的諷刺，以及純粹的荒誕融為一體。影片也嘲笑年輕主人公的胸?zé)o大志，瞬間轉(zhuǎn)向贊賞他無(wú)意中參加游擊隊(duì)破壞工作的勇氣。一些個(gè)人影像展現(xiàn)出反身指代的智慧：醫(yī)院被炸后，門策爾使用扁平的、基頓式的鏡頭展現(xiàn)主人公奇跡般的毫發(fā)未損，從衣架上取下大衣，揚(yáng)長(zhǎng)而去。無(wú)資源