侯麥最后一部道德故事，討論了中產(chǎn)階級(jí)的中年婚姻危機(jī)，結(jié)尾又是精妙的暗示令人恍然一笑；賞心悅目的馬卡龍色調(diào)沖淡了些許嚴(yán)肅性，跟隨鏡頭漫步在70年代的巴黎街頭，日常出街的服飾搭配今時(shí)來(lái)看竟也毫不過(guò)時(shí)；一個(gè)幻想精神出軌差點(diǎn)付諸肉體的背德故事，好在最后關(guān)頭勒馬懸崖，看似一切都尚在可控范圍內(nèi)，變成了也許永遠(yuǎn)難以啟齒的隱密，但戀人之間長(zhǎng)久默契的通電又豈會(huì)渾然不察；午后時(shí)有烈陽(yáng)令人目眩，時(shí)有陣雨令人狼狽，但最終寧?kù)o的傍晚降臨，之后的生活將帶著新的領(lǐng)悟繼續(xù)下去。// PS. 侯麥描述的"道德"似乎更存在于影片里這類(lèi)對(duì)逾越與背叛始終保有足夠耐心的人群之間，狹義點(diǎn)說(shuō)是歐洲文化氛圍和人性解放起了作用——假如把情景挪到倫理觀念往往大于"人"本身的東亞儒家文化圈，恐怕文藝片就變動(dòng)作片，道德故事也變成法律故事了。