上海本地人被排擠出上海，一種反向的排外——“排內(nèi)”的奇觀化敘事。張猛還是保持著他的社會(huì)學(xué)關(guān)注和將日常生活提煉為奇觀的荒誕劇風(fēng)格。主角與“仇人”的和解源于他們共同階級(jí)身份的共情，在同一片階級(jí)屋檐下，沒(méi)有什么不可跨越的仇恨的鴻溝。如果說(shuō)《鋼的琴》講述的是一個(gè)整體衰落的城市中人們整體向上的生活狀態(tài)，那《陽(yáng)臺(tái)上》正好相反，它講述了一個(gè)整體向上的城市中被新陳代謝掉的那批人的頹廢?！朵摗非『檬窍蜿?yáng)的廢城，《陽(yáng)》恰好是陰雨的廢墟，不過(guò)它們都加注了某種階級(jí)的溫情。雖然尾隨、漫無(wú)目的行走、逼仄的鏡像、望遠(yuǎn)鏡的視線和廢棄巨輪的意向并不新穎，但他們?cè)谶@個(gè)獨(dú)特的社會(huì)語(yǔ)境下生長(zhǎng)了一些不同又相同的意義，“后共產(chǎn)主義時(shí)代”的意義。從《鋼的琴》，到《闖入者》《江湖兒女》，可達(dá)基耶斯洛夫斯基、安哲羅普洛斯。